中国CHINESE壮男GⅤ军警

《中国CHINESE壮男GⅤ军警》剧情简介

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惊!无与伦比的个体生命解剖!极为先验的当代社会隐喻!如果说「西伯利亚」是迷离的精神游魂,是符号化、感官体验的猛烈冲击,是醒悟过程的探寻,是曲终的自我救赎。(被创作的,灵魂的映射) 那「托马索」就是依附于实体的反复鞭打,是歇斯底里的病态倾泻,是癫狂归途的审判,是走向虚幻的自我毁灭。(创作者的,躯体的枯竭) 二者互为表里,共同割裂迁跃为达福“迷失罗马”的虚空流放历程,在思想的对立中已经彻底放弃语言建立联系的可能,心理行为完全不受精神的操控寄托,单独在一个接一个的困窘牢笼中接受痛苦的折磨。抽离梦魇后的真实更为可怕,荒诞得令人难以接受。镜头前的面孔正在不断撕裂着银幕前后,誓不见血不罢休,脑中早已臆想演变出着弑杀的结果。当意识过载文本,梦境的虚幻与真实早已难以辨别,从而漂流向由自然惯性使然的无边无际。

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一切皆为虚幻

像是在往意识的更深处的探索,可惜最后男主情绪慢慢铺开浓烈到最高处时,实的太实,锋利没了悬念。 生活中经常有很多知觉会“突然”冒出来,这部电影就是在捕捉这些“突然”背后的动机。电影里不少潜意识和实际相互穿插呈现,互为动机,步步发展,终至崩溃失控。 威廉达福版的《男人四十》,个人岁月里,中年是责任对男人最约束的一段时间,欲望该如何取舍?责任和欲望某种关联上看是相斥的,责任是克制,欲望是释放。但表现在托马索身上,过于的去强调或者是表现责任的背后是一种内生的欲望在滋生。 人性的崩溃直接导致了对神性的怀疑。

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跟笑点满满,热血高能的前作相比,这一部平庸太多。讲述超级英雄的黑暗面却也没有进行深挖,主角们都透露出一丝无力感,反倒是猩红女和快银成为最大看点,鹰眼的家庭戏和黑寡妇绿巨人的爱情戏也让人提不起精神,打斗方面也远远不如《中国CHINESE壮男GⅤ军警》的凌厉剪辑好看。

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我的灵魂挂在树上,挂在烈日下的广告牌上,试着将它收回却无果,现在我与它一同起舞。